倖田來未の人気は万人ウケにあらず（前編）

アルバムのセールス記録やメディアの取り上げ方から判断して、倖田來未は現在の日本において、「トップの」女性歌手である。1960年代後半以降、トップスターの仲間入りを果たすということはエンターテインメント界のヒエラルキーの中でも最も活発に活動できるポジションを獲得したことを示す。ポップミュージックの女王の座に君臨して数ヶ月、彼女は極端な広告露出、カルチャーシーンにおける強大な影響力、世の男たちのハートをくすぐるセックスアピール、次々と変わっていく音楽シーンでの確固たる地位、といったスターの特権を享受しはじめた。同じような例としては、沖縄出身のダンスユニットでデビューした歌手・安室奈美恵が挙げられる。


彼女の1990年半ばにおける知名度の高さは、音楽界のみにとどまらなかった。というのも、曲がヒットしたことで彼女は全国の女子高生による「茶髪・ミニスカ現象」という革命的なムーブメントの先導役も果たしていたのである。

しかしながら、1999年をピークに日本の音楽市場は年々低迷し、それ自体人々に注目されることがなくなってきてしまった。近年の経済成長にも関わらず、音楽業界（楽器やレコードといった分野も含む）だけが、「第35回日本の専門店調査」（2006年度、日経MJ実施）で減収という結果となっていた。同様に大幅に売上高が落ち込んだものとして挙げられるのは呉服業界であった。これはJ-POPもまた昔の文化の遺物となっているということなのだろうか？そしてさらにポップミュージックの女王という称号は、古き良き時代の遺産となってしまうということなのだろうか？

今日の「ベストセラー」は、90年代半ばにトップを獲るのに必要としていたセールスの枚数の端数に過ぎない...

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(引用 livedoorニュース)


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